Photography as a social instrument

In his exhibition, Georg Petermichl (born 1980 in Linz) focuses on photography as a social and psychological instrument. Starting with the smallest personal cosmos—his own family and circle of friends—he broadens his perspective to encompass larger contexts such as mass tourism, collective longings, and shared cultural practices. Central groups of works in the exhibition revolve around the family archive as well as photographic studies in which Petermichl explores leisure practices—for example, through photographs of tourist destinations where crowds move according to clear, almost choreographed patterns. He is less interested in moral judgment than in close observation: How do collective rituals arise? When does the individual emerge from the crowd?
Enlarged photographs from private photo albums reveal family not only as a biographical origin, but also as a projection surface for memory, authority, and closeness.

Looking at the familiar in a new light

An exhibition unfolds across photography, film, objects, and installations, exploring photography as a medium for social relationships. The exhibition invites visitors to reinterpret seemingly familiar images as expressions of shared longings, common rules, and a "lowest common multiple" that connects individual experience with social reality. It investigates what motivates people, how memories are formed, and the role photographs play as vehicles of identity, projection, and social reality.

Curated by Maria Venzl

Fotografie als soziales Instrument

In seiner Ausstellung richtet Georg Petermichl (*1980 in Linz) den Fokus auf Fotografie als soziales und psychologisches Instrument. Ausgehend vom kleinsten persönlichen Kosmos – der eigenen Familie und dem Freundes­kreis erweitert er den Blick auf größere Zusammen­hänge wie Massen­tourismus, kollektive Sehnsüchte und geteilte kulturelle Praktiken. Zentrale Werk­gruppen der Ausstellung kreisen um das familiäre Archiv sowie um fotografische Studien, in denen sich Petermichl z.B. den Freizeit­praktiken nähert – etwa durch Aufnahmen von touristischen Orten, an denen sich Menschen­mengen nach klaren, beinahe choreografierten Mustern bewegen. Ihn interessiert dabei weniger die moralische Bewertung als das genaue Hinsehen: Wie entstehen kollektive Rituale? Wann tritt aus der Masse das Individuum hervor?
In vergrößerten Fotografien aus privaten Fotoalben wird Familie nicht nur als biografischer Ursprung sichtbar, sondern als Projektions­fläche für Erinnerung, Autorität und Nähe.

Vertrautes neu betrachten

Zwischen Fotografie, Film, Objekt und Installation entfaltet sich ein Ausstellungs­parcours, der Fotografie als Medium sozialer Beziehungen begreift. Die Ausstellung lädt dazu ein, scheinbar vertraute Bilder neu zu lesen – als Ausdruck gemeinsamer Sehnsüchte, geteilter Regeln und eines „kleinsten gemeinsamen Vielfachen“, das individuelles Erleben und gesellschaftliche Wirklichkeit miteinander verbindet. Die Ausstellung fragt danach, was Menschen antreibt, wie Erinnerungen formiert werden und welche Rolle Fotografien als Träger von Identität, Projektion und sozialer Realität spielen.

Kuratiert von Maria Venzl