Kvinnliga fotografer har under 1990-talet fått stor uppmärksamhet inom samtidskonsten. Så har emellertid inte alltid varit fallet. De har ofta levt i skuggan av sina manliga kollegor, varit anonyma i sin samtid och osynliga i den skrivna fotohistorien. På senare år har dock ett antal utställningar omfattande enbart kvinnliga fotografer visats runt om i världen. Monografier och lokala samlingsverk har publicerats men endast ett större verk, Naomi Rosenblums A History of Women Photographers. Detta, liksom flertalet fotohistoriska samlingsverk utgår dock från ett angloamerikanskt perspektiv. Projektet, som ligger till grund för denna utställning är ett samarbetsprojekt med Institutionen för konst- och bildvetenskap vid Göteborgs universitet och har genomförts med generöst stöd från Erna och Victor Hasselblads stiftelse. Det har haft som syfte att lyfta fram kvinnornas roll och ställning inom fotografin alltifrån dess begynnelse fram till idag. Utgångspunkten har varit europeiska erfarenheter, vilka studerats genom ett antal fallstudier i olika delar av Europa – Norden, Tyskland, Polen, Frankrike, Grekland och Italien. Ett antal kvinnor får här fungera som representanter för ett större flertal, ambitionen är inte att ge en heltäckande historieskrivning. I utställningen och projektet Women Photographers – European Experience har vi inriktat oss på att kartlägga de tidigare okända vägar på vilka kvinnliga fotografer tagit sig fram. Med de europeiska erfarenheterna för ögonen redovisas såväl likartade företeelser som olikheter i olika länder och tidsperioder, inte minst har vi beaktat effekterna av de stora folkomflyttningar som världskrigen medfört på vår kontinent. ----english---- The history of photography first became identified with that of Europe, whereupon the history of photographing became identical with the spread of ideas and with modernity’s call for the abolition of frontiers. One typical characteristic of photographic culture has been its fluidity, its migrations across frontiers and between social classes, its adaptability to both constrained and exclusive circumstances. Photography has made its mark at all levels of society and in all manner of guises. What has been absent up to now has been studies that are able to cope with this mobility and this unique anti-exclusivity. Likewise, women’s role in the history of photographing has been much more wide-ranging than it has in the history of the development of photo-technology. The aspect of socio-cultural history that is our focus here is women’s role as photographers and active agents behind, as opposed to in front of, the camera.