Galerie f5,6, Munich, Germany is proud to announce an exhibition by American Lawrence Schiller of his legendary Marilyn Monroe portfolio, accompanied by other historic images of the 60's. Lawrence Schiller was one of the most important magazine photographers in the 60's working for Magazines such as Stern, Paris Match, Life Magazine , Time, Newsweek and the Saturday Evening Post. And through this turbulent and tumultuous decade, it often seemed that whenever a headline-making news event occurred, Lawrence Schiller, like Woody Allen's fictional Zelig, was there. When the 1960 presidential election results came in and Richard Nixon lost, Schiller was there to capture Nixon's wife's tears And when Marilyn Monroe took off her clothes in 1962, Schiller photographed her . When Lee Harvey Oswald was captured after the assassination of JFK, , and two days later killed by Jack Ruby in the basement of the Dallas Police department in 1963, Schiller was covering it for The Saturday Evening Post. When Muhammad Ali knocked out Floyd Patterson Schiller was there. He portrayed many Hollywood stars like Paul Newman and Robert Redford in Butch Cassidy and the Sundance kid, Dennis Hopper, Barbara Streisand to name but a few. His early career as a photographer already culminated in the early 60's when he photographed the now legendary images of Marilyn Monroe on the set of what would be her 30th and last film Something got to give in 1962. Two months after celebrating her birthday on set, captured by Schiller, Marilyn died. In 2007 this portfolio was shown for the first time in galleries and museums worldwide. It has been receiving enourmous International press attention. The world was unprepared for the moment when Marilyn jumped in the swimming pool in a flesh-colored bikini and came up out of the water au natural. She was all smiles and in her element: the sex goddess, posing for eternity. What we do know is that she welcomed Schiller's camera, and once again in the photographer's life, he was in the right place at the right time. Schiller and Marilyn had a relationship based on friendship. This allowed him to capture a very private Marilyn in all her facettes, which makes this portfolio so extraordinary. "Marilyn was insecure and shy. When the cameras would roll, whether it was a still camera or a movie camera, she'd come alive. She was really an actress. The "dumb blonde" image was just a total performance. She could turn it on and she could turn it off. I remember once I was walking with her from the parking lot to the dressing room. She had on this big black and white cardigan sweater. Her voice was very quiet and we were just talking about what she was going to do that afternoon. A couple guys came around the corner, walking in the opposite direction towards her. And all of a sudden she became Marilyn Monroe, the dumb blonde. Her shoulders changed, her face changed. When they walked by, she turned her head over her shoulder and flashed that coquettish smile of hers—she was playing to them because she knew they wanted to see "Marilyn Monroe." But in real life, Marilyn wasn't that sexy dumb blonde you saw in movies. She was a professional businesswoman, she knew what it was about; she'd been run over by enough trucks in her life and survived" (Lawrence Schiller in an interview with Lawrence Grobel) By the end of '60s Lawrence Schiller had covered so many stories, had so many magazine covers, that he had somehow become part of that decade's history. "And I already had my eye on the future" he recalls." That future would include five collaborations with Norman Mailer. For The Executioner's Song, they received the Pulitzer Prize. Schiller's own works, such as American Tragedy, Perfect Murder, Perfect Town and Cape May Court House all became New York Times number one best sellers. Schiller would also produce and/or direct sixteen television and feature films and miniseries, the films winning six Emmys and one Academy Award.

Die Galerie f 5,6 München zeigt das legendäre Marilyn Monroe Portfolio sowie andere berühmte Portraits der 60iger Jahre des wiederentdeckten amerikanischen Fotografen Lawrence Schiller, der in den 60er Jahren einer der bekanntesten Magazin-Fotografen war (Paris Match, Life Magazin, Saturday Evening Post u.v.a). Er fotografierte nicht nur Marylin, sondern viele Stars und wichtige Ereignisse der turbulenten 60er Jahre: Von Mohammed Alis Sieg über Lloyd Patterson im Boxring, Barbara Streisand als Marmor Ikone, Alfred Hitchcock, Robert Redford und Paul Newman am Set vom Butch Cassidy and the Sundance Kid, Robert Kennedy in seiner letzten Kampagne, Richard Nixon in der verlorenen Präsidentschaftswahl, Dennis Hopper zur Zeit von Easy Rider, Lee Harvey Oswald bei seiner Festnahme, die erste Nacktaufnahme für Playboy in dem Schamhaare sichtbar waren und vieles mehr. Bei den wichtigsten "Headline"-Ereignissen dieser Zeit war Lawrence Schiller, ähnlich Woody Allens fiktionalen Chararakter Zelig, stets zur richtigen Zeit am richtigen Ort. Seine Karriere als Fotograf kulminierte schon in den frühen 60igern in den legendären Aufnahmen von Marylin am Set ihres letzten Films Something's Got to Give (1962) für Paris Match. Zwei Monate nach ihrem 36. Geburtstag, der am Set gefeiert wurde und von Schiller fotografiert wurde, starb sie. Das Portfolio von Marylins letztem, ihrem 30. Film, ist 2007 erstmals als Kunstauflage von Lawrence Schiller in Galerien und Museen gezeigt worden und erhält heute wie damals sehr große internationale Presseaufmerksamkeit. Die Welt war nicht vorbereitet, die ersten Nacktaufnahmen von Marylin zu sehen, die Schiller damals in Farbe und in Schwarz/Weiß schoss. Sie sprang in einem Bikini in einen Pool und tauchte au naturel wieder auf, lächelte und war in ihrem Element: die Sexgöttin, posierte für die Ewigkeit. Beide hatten zu diesem Zeitpunkt ein freundschaftliches Verhältnis, das Schiller erlaubte, eine ganz private Marylin in all ihren Facetten einzufangen. Dies ermöglicht dem Betrachter, die beiden so unterschiedlichen Seiten Marilyns, wie sie in den oben angeführten Zitaten beschworen werden, innerhalb eines Portfolios zu entdecken. "Marylin war scheu und unsicher. Wenn die Kameras rollten, ob still oder laufen, erwachte sie zum leben. Das "dumme Blondchen" war eine komplette Performance. Sie konnte es an- oder ausstellen. Ich erinnere mich, dass ich einmal mit ihr vom Parkplatz in die Garderobe lief. Sie hatte so eine übergroße schwarz-weiße Strickjacke an. Ihre Stimme war sehr leise und wir redeten darüber, was sie am Nachmittag so unternehmen wollte. Ein paar Typen kamen um die Ecke gebogen und liefen auf uns zu. Mit einem Schlag wurde sie zur Marylin Monroe, dem "dummen Blondchen. Ihre Schultern und ihr Gesicht veränderten sich und als sie vorbei liefen drehte sie ihr Gesicht über ihre Schulter und lächelte ihr berühmt kokettes Lächeln – sie spielte ihnen zu, denn sie wusste, sie wollten die "Marylin Monroe" sehen. Aber im richtigen Leben war Marylin nicht das sexy dumme Blondchen ihrer Filme. Sie war eine professionelle Geschäftsfrau. Sie wusste, um was es ging; sie wurde von genug Lastern in ihrem Leben überfahren und hatte überlebt" Lawrence Schiller in einem Interview mit Lawrence Grobel Ende der 60iger hatte Schiller so viele Cover Stories und Magazin Covers geschossen, dass er Teil der Geschichte dieser Dekade war. "Und ich hatte schon ein Auge auf die Zukunft geworfen" erinnert er sich. Ab den 70igern wandte sich Schiller mehr und mehr von der Kamera ab und konzentrierte sich auf Literatur und bewegten Film. Er kollaborierte 5 Mal mit Norman Mailer, wobei sie den Pulitzer Preis für Exececutioners Song erhielten. Schillers eigene Werke wie American Tragedy, Perfect Town, oder Cape May House waren sofort New York Times Nummer 1 Besteller. Schiller produzierte und/oder führte Regie bei mehr als 16 Fernseh- und Featurefilmen, sowie Mini Serien für die er 6 Emmy Awards und einen Academy Award erhielt.