Mimmo Jodice – The Louvre’s Eyes

After the recent exhibitions showcasing contemporary photographers Patrick Faigenbaum (2004), Jean-Luc Moulène (2005), and Candida Höfer (2006), the Louvre will host an exhibition by Italian artist Mimmo Jodice, a major contributor to the international photography scene.

The Neapolitan photographer is on familiar ground in museums: in recent projects he has explored the ravages of time on ancient sculptures in the Archaeological Museum of Naples and on baroque paintings in the Museum of Capodimonte, confronting the museum exhibits with photographic portraits. His new project at the Louvre is focused on the gaze.

By juxtaposing photographs of famous painted portraits in the museum (from different periods) with those of Louvre employees, the artist aims to abolish time and to eliminate the difference between painting and photography. The eyes of the characters in these portraits are aligned at the same height, their gazes directed at the viewer.

Mimmo Jodice’s goal is not simply to create analogies between portraits of living people and painted portraits from the past, but also to restore life, soul, and personality to bygone figures and confer new status to the subjects of the photographic portraits of today.


Mimmo Jodice
Les Yeux du Louvre

Après les expositions des photographes contemporains Patrick Faigenbaum (2004), Jean-Luc Moulène (2005), et Candida Höfer (2006), le Louvre accueille Mimmo Jodice, artiste italien majeur de la scène photographique internationale.
Le photographe napolitain Mimmo Jodice est un familier des musées. Après avoir travaillé sur les ravages causés par le temps sur les sculptures antiques du musée archéologique de Naples, puis sur les tableaux baroques du musée de Capodimonte en les confrontant avec des portraits photographiques, il propose, au Louvre, un nouveau projet centré sur le regard.
En juxtaposant des photographies de portraits célèbres du musée, toutes époques confondues, avec celles de personnes travaillant au Louvre, il cherche à abolir le temps et la différence entre peinture et photographie. Les yeux des personnages sont alignés à la même hauteur et regardent ainsi le visiteur.
Il ne s’agit pas uniquement de créer des analogies entre portrait peint et portrait vivant, mais de redonner vie, âme et caractère aux figures du passé, tout en conférant un nouveau statut aux modèles photographiés. 

Catalogue de l’exposition
Les Yeux du Louvre
Texte de Quentin Bajac  Interview de Marie-Laure Bernadac
Coédition Actes Sud / Musée du Louvre  Editions

Cette publication a été rendue possible grâce au mécénat de Gianfranco et Monica D'Amato
En partenariat avec Polka